• 周二. 5 月 21st, 2024

壶款反映出作者素质与修为
紫砂茶壶印款,既具有书法艺术、籇刻艺术的传统文化内涵,又具有表昭作者身份、艺名,体现作者意趣、爱好,作者思想、活动,作者追求、抱负等等作者本身的文化素质与修为,还具有紫砂工艺实用装饰的文化关系与文化情趣,这三大效用自印款在壶上铭用开始即显示出来。大凡名人名家、名号名作,无不在茶壶印款上十分讲究。而卓着成就者如时大彬、陈鸣远、顾景舟等就更胜一筹,更为讲究。
综观现代壶艺大师顾景舟的壶上用印及所出现的艺名,无不反映出顾景舟各个历史时期的思想活动、艺术追求、抱负理想、心境爱好。从顾景舟的艺名随着时代的变化,可以看到顾景舟从艺历程中的曲折迂迥,成艺过程中的心境意趣,而最终升华至一种回归的自然境地和自然心态;平衡的、坦然的、淡泊的、归宗的,犹如禅机、悟性,正道、得果一般。
墨缘斋啜墨苦读
自镌壶款以明志
顾景舟原名顾景洲。顾父顾炳荣信奉万般皆下品,唯有读书高之古训,要顾景洲发奋读书,用知识出人头地,锦绣河山,故取名景洲。
墨缘斋,为顾景洲就读于蜀山东坡书院时书斋的题名。顾炳荣从小就督写顾景洲学文习字,每日啜墨不止。顾景洲牢记古训父教,用墨缘斋激励自已用习。十三年、十四年( 1924 一 1925 年)江浙军阀齐盧之战,祸及丁蜀地区。顾氏家道中落。三年之後,顾家发生一场火灾,家中财物化为灰烬。顾家无力供奉顾景洲继续读书,顾炳荣即要顾景洲在家中研习,继续在墨缘斋自学深造,以待业与资足再就学机会。
墨缘斋制、墨缘斋景堂制、墨缘斋意堂制、景记,为顾景洲早期初制水平壶壶用印款。因家境困窘,生活所逼,顾景洲祖母说服顾炳荣,在 1932 年初带顾景洲学制水平茶壶。数月後,顾景洲学成后自制水平茶壶,即在壶底使用墨缘斋制印款。接着又在壶底使用墨缘斋景堂制印款,并在壶把或壶盖上使用景记印款。後又接用墨缘斋意堂制印款,把款用景记印款。壶款俱是顾景洲亲自镌刻,表明了顾景洲喜美术,习书法,好舞文弄墨之志向,并用壶来反映其自己的这一观点。
武陵逸人沪仿古
漂泊不定似浮萍
曼晞陶艺,为顾景洲跟随储铭学艺时所用之艺名印款。 1933 年下半年,顾炳荣为顾景洲的前途着想,先後恳请陶刻名手陈少亭、书法家潘稚亮收徒传艺,末成。顾炳荣又恳请制壶名家程寿珍收顾景洲为徒,又未成。後来,顾炳荣再三相邀蜀山制壶好手储铭至家中边制壶边传授顾景洲技艺,事成。
储铭,又名腊根,号大匠巨人,龙溪山人,时称洋桶王(紫砂洋桶茶壶制得独好)。顾景洲自 1934 年开始随储铭学艺整整二年,储铭倾心传授洋桶壶、矮石瓢、如意仿古、掇球、线圆、圆刻等款式。至顾景洲会独立做茶壶,即用艺名曼晞陶艺之印款。曼,代表美,意顾景洲壶艺初成,已能亲手制作。晞,是曙光初露的早展,意顾景洲壶锋初露,看到前途,看到光明,快到大显身手的时候。
武陵逸人,为顾景洲应上海郎氏艺苑之遨,仿古作陶间所用艺名印款。 1936 年,上海古董商郎氏艺苑主人郎玉书走访宜兴丁蜀上袁村等地,看中顾景洲所制矮石瓢等传统壶款式,聘顾景洲至上海仿古,所制传器严谨典雅,工整精致。一年後顾景洲回家乡制壶,即开始用艺名武陵逸人,表露自己潇洒飘逸的当年个性,朝气蓬勃的向上精神,也表达自己奋发向上的远大理想和追求灵秀风格的奋斗目标。
自怡轩,为顾景洲被聘为上海标准陶瓷公司堆塑制模室任技师期间所用艺名印款。 1942 年,财大气粗的上海标准陶瓷公司聘顾景洲至公司,任堆塑制模室技师,并制翻模具。工余闲瑕,顾景洲仍制壶不辍,并自我感觉良好,自我欣赏陶醉。有时兴起,在壶身镌铭短诗茶话、格言家事,并署号自怡轩主人。这是他思想意识上首次不把制壶当成纯粹活计,而是把制壶、生活与艺术结合挂靠,把做壶与闲玩联系起来,把欣赏与情趣沟通的内心表露。
瘦萍、老萍,为顾景洲从沪归来後所用艺名印款。 1942 年年底,顾景洲从上海标准公司回家乡後,生活的艰辛使他飘泊不定,且因他在沪制壶仿古而不为家乡制壶圈内人所知所识所承认,终日为生活而奔忙,像浮萍似地四处飘泊又体弱多病,瘦骨嶙峋,故用瘦萍为艺名。在多灾多难的岁月,在艰苦生活的磨练中,顾景洲逐渐成熟,他把飘泊不定,走南闯北,创荡江湖自喻为云游四方的侠客,并以老萍取代瘦萍。这是顾景洲生活在抗战最艰难岁月的真实写照。
与艺术家往返交流
足吾所好玩而老焉
荆南山樵、荆山壶隐,为顾景洲与沪上书画家交往後所用艺名印款。 1948 年後,顾景洲与沪上书画名家吴湖帆、江寒汀、唐云、王仁辅、来楚生等开始交往并受其影响,开始萌发高士隐居的想法,开始反思自己。他开始步人成年期,逐渐走向成熟。他只想像樵夫隐居在深山,高兴时做做壶,高兴时看看书。他以隐士自居,开始学些历史文化知识,开始钻进书堆里埋头读书,开始打下理论基础,随时等侍出手的机会。
足吾所好玩而老焉、得一日闲为我福,为顾景洲成名後所用艺名印款。 1948 年,顾景洲在沪上仿制时大彬《僧帽壶》、陈鸣远《四方壶》获得成功。顾制僧帽壶、四方壶极为精致,获得各界好评,赢得家乡宜兴紫砂同业公会的承认并为时人称谓方器高手之美誉。顾景洲为荣誉而骄傲,更加勤奋,埋头制作,以闲玩情趣来调节自己的疲劳和辛劳,亲自镌刻足吾所好玩而老焉、得一日闲为我福之艺名章,既是顾景洲内心的真情流露,也充分体现出顾景洲对事业的忘我精神。他对紫砂已入了迷,爱得发狂,爱不释手,忙得一天都不得闲,忙得一天都没时间休息,故发出得一日闲为我福之感叹!
综观现代壶艺大师顾景舟的壶上用印及所出现的艺名,无不反映出顾景舟各个历史时期的思想活动、艺术追求、抱负理想、心境爱好。从顾景舟的艺名随着时代的变化,可以看到顾景舟从艺历程中的曲折迂迥,成艺过程中的心境意趣,而最终升华至一种回归的自然境地和自然心态;平衡的、坦然的、淡泊的、归宗的,犹如禅机、悟性,正道、得果一般。
墨缘斋啜墨苦读
自镌壶款以明志
顾景舟原名顾景洲。顾父顾炳荣信奉万般皆下品,唯有读书高之古训,要顾景洲发奋读书,用知识出人头地,锦绣河山,故取名景洲。
墨缘斋,为顾景洲就读于蜀山东坡书院时书斋的题名。顾炳荣从小就督写顾景洲学文习字,每日啜墨不止。顾景洲牢记古训父教,用墨缘斋激励自已用习。十三年、十四年( 1924 一 1925 年)江浙军阀齐盧之战,祸及丁蜀地区。顾氏家道中落。三年之後,顾家发生一场火灾,家中财物化为灰烬。顾家无力供奉顾景洲继续读书,顾炳荣即要顾景洲在家中研习,继续在墨缘斋自学深造,以待业与资足再就学机会。
墨缘斋制、墨缘斋景堂制、墨缘斋意堂制、景记,为顾景洲早期初制水平壶壶用印款。因家境困窘,生活所逼,顾景洲祖母说服顾炳荣,在 1932 年初带顾景洲学制水平茶壶。数月後,顾景洲学成后自制水平茶壶,即在壶底使用墨缘斋制印款。接着又在壶底使用墨缘斋景堂制印款,并在壶把或壶盖上使用景记印款。後又接用墨缘斋意堂制印款,把款用景记印款。壶款俱是顾景洲亲自镌刻,表明了顾景洲喜美术,习书法,好舞文弄墨之志向,并用壶来反映其自己的这一观点。
武陵逸人沪仿古
漂泊不定似浮萍
曼晞陶艺,为顾景洲跟随储铭学艺时所用之艺名印款。 1933 年下半年,顾炳荣为顾景洲的前途着想,先後恳请陶刻名手陈少亭、书法家潘稚亮收徒传艺,末成。顾炳荣又恳请制壶名家程寿珍收顾景洲为徒,又未成。後来,顾炳荣再三相邀蜀山制壶好手储铭至家中边制壶边传授顾景洲技艺,事成。
储铭,又名腊根,号大匠巨人,龙溪山人,时称洋桶王(紫砂洋桶茶壶制得独好)。顾景洲自 1934 年开始随储铭学艺整整二年,储铭倾心传授洋桶壶、矮石瓢、如意仿古、掇球、线圆、圆刻等款式。至顾景洲会独立做茶壶,即用艺名曼晞陶艺之印款。曼,代表美,意顾景洲壶艺初成,已能亲手制作。晞,是曙光初露的早展,意顾景洲壶锋初露,看到前途,看到光明,快到大显身手的时候。
武陵逸人,为顾景洲应上海郎氏艺苑之遨,仿古作陶间所用艺名印款。 1936 年,上海古董商郎氏艺苑主人郎玉书走访宜兴丁蜀上袁村等地,看中顾景洲所制矮石瓢等传统壶款式,聘顾景洲至上海仿古,所制传器严谨典雅,工整精致。一年後顾景洲回家乡制壶,即开始用艺名武陵逸人,表露自己潇洒飘逸的当年个性,朝气蓬勃的向上精神,也表达自己奋发向上的远大理想和追求灵秀风格的奋斗目标。
自怡轩,为顾景洲被聘为上海标准陶瓷公司堆塑制模室任技师期间所用艺名印款。 1942 年,财大气粗的上海标准陶瓷公司聘顾景洲至公司,任堆塑制模室技师,并制翻模具。工余闲瑕,顾景洲仍制壶不辍,并自我感觉良好,自我欣赏陶醉。有时兴起,在壶身镌铭短诗茶话、格言家事,并署号自怡轩主人。这是他思想意识上首次不把制壶当成纯粹活计,而是把制壶、生活与艺术结合挂靠,把做壶与闲玩联系起来,把欣赏与情趣沟通的内心表露。
瘦萍、老萍,为顾景洲从沪归来後所用艺名印款。 1942 年年底,顾景洲从上海标准公司回家乡後,生活的艰辛使他飘泊不定,且因他在沪制壶仿古而不为家乡制壶圈内人所知所识所承认,终日为生活而奔忙,像浮萍似地四处飘泊又体弱多病,瘦骨嶙峋,故用瘦萍为艺名。在多灾多难的岁月,在艰苦生活的磨练中,顾景洲逐渐成熟,他把飘泊不定,走南闯北,创荡江湖自喻为云游四方的侠客,并以老萍取代瘦萍。这是顾景洲生活在抗战最艰难岁月的真实写照。
与艺术家往返交流
足吾所好玩而老焉
荆南山樵、荆山壶隐,为顾景洲与沪上书画家交往後所用艺名印款。 1948 年後,顾景洲与沪上书画名家吴湖帆、江寒汀、唐云、王仁辅、来楚生等开始交往并受其影响,开始萌发高士隐居的想法,开始反思自己。他开始步人成年期,逐渐走向成熟。他只想像樵夫隐居在深山,高兴时做做壶,高兴时看看书。他以隐士自居,开始学些历史文化知识,开始钻进书堆里埋头读书,开始打下理论基础,随时等侍出手的机会。
足吾所好玩而老焉、得一日闲为我福,为顾景洲成名後所用艺名印款。 1948 年,顾景洲在沪上仿制时大彬《僧帽壶》、陈鸣远《四方壶》获得成功。顾制僧帽壶、四方壶极为精致,获得各界好评,赢得家乡宜兴紫砂同业公会的承认并为时人称谓方器高手之美誉。顾景洲为荣誉而骄傲,更加勤奋,埋头制作,以闲玩情趣来调节自己的疲劳和辛劳,亲自镌刻足吾所好玩而老焉、得一日闲为我福之艺名章,既是顾景洲内心的真情流露,也充分体现出顾景洲对事业的忘我精神。他对紫砂已入了迷,爱得发狂,爱不释手,忙得一天都不得闲,忙得一天都没时间休息,故发出得一日闲为我福之感叹!
艺海一舟
勇往直前
宜兴人,为顾景洲四 0 年代末所用印款。至四 0 年代末,顾景洲步人成年期,已不像青年时期那麽富有幻想,那样锋芒毕露。他用宜兴人为壶用印款,是成功後的谦虚表现,通俗而平凡,淡化自己以往强烈的名利观点,也显示顾景洲成熟地走向中年老成期。
景舟制陶、景舟制壶、景舟手制,为顾景洲改名後所用印款。 1948 年秋,在丰收季节,取得丰硕成果的顾景洲,接受艺人艺海一小舟,鼓足风帆,勇往直前的建议,顾景洲改名顾景舟。在这个舟字上,顾景舟曾解释艺海一舟,即是把自己的命运随着艺海的一舟而搏击,永不停息,永往直前!这意味着顾景舟的崇高理想和目标追求,是要当一舟之长,掌一舟之舵。而不想再当一舟之上的水手,撑篙、拉线、摇橹。景洲改景舟,是顾景舟思想上的一大飞跃,也显示了顾景舟的雄心壮志。
啜墨看茶,为顾景舟带艺徒后所用艺名印款。 1955 年底至 1956 年初,蜀山陶业生产合作社成立,并设立紫砂工艺班,招收艺徒 61 名,由朱可心、顾景舟等七人担任技术辅导员。顾景舟收受徐汉棠 ( 入杜前即随顾学艺 ) 、李昌鸿、沈巨华、束凤英、高海庚等为艺徒,精心培育,耐心传授。顾景舟用啜墨看茶来比喻制壶人的个性培养、文化修为,用深入浅出的道理来教育艺徒,一遍遍反复解释修心养性和做壶的关系,以至艺人在心态平和,心境平衡的状态下,心领神会其制壶工艺之要领,最终达到形、态、气、神、韵之最高境界。这是顾景舟对下一代艺徒的殷殷期望和苦口婆心,也表达了顾景舟对其艺徒的一种特殊的授艺方法与心得体会。
壶叟、景舟七十後作,为顾景舟晚年成熟期制壶印款。人至将老,名利淡泊,制壶不息,追求不止,所制之器,已达到出神入化之至高境界。几乎无可挑剔,无瑕可击。年纪已老,技艺愈高,取名壶叟,是对自己所追求的紫砂光货素器一派裸胎艺术的肯定和骄傲,也是对自己独特的灵秀艺术风格的肯定和骄傲。注:壶叟之印原用于在上海仿作的供春款作品上,老年时顾景舟干脆作为自己的别号,用于自己的作品。
有志者事竟成
干古传万人赞
顾景舟艺名,壶用印款之多、之广,可以说是当代紫砂艺辈中无与伦比,无人超出的,也可以说是前无古人、史无前例的。顾景舟艺名的变动异化,丰富内涵,正体现出顾景舟一生的坎坷命运,毕生追求,艺术情操,思想活动,兴趣爱好,以及他的抱负埋想,这也正应验了中国人的一句格言:有志者事竟成!
顾景舟所取艺名的壶上用章,款式多变,章法讲究。有自: : 如墨缘斋制、墨缘斋景堂制、墨缘斋意堂制、自怡轩、得一日闲为我福、足吾所好玩而老焉、啜墨看茶、景舟七十後作等等,水准、风格摹前人遗意,留艺世间意明志。有书法家、篆刻家、金石家为其所刻,如景舟制壶、景舟手制为上海书画金石家来楚生所篆。顾景舟为吴湖帆得意门生所刻制。荆山壶隐、陶壶外史、得意甚爱为金石家王少石所刻。八 O 年代後期与著名书画家韩美林合作专用章历下美林成为艺缘的印证。
(原发表于《紫玉金砂》 66 期)